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毛衛寧:《愛情的邊疆》想讓年輕人相信愛情
2018-05-14 15:44
來源: 新華網

  新華網北京5月14日電(記者張淳)曾執導過《平凡的世界》、《這里的黎明靜悄悄》等多部膾炙人口的電視劇、并獲得白玉蘭最佳導演獎、中國電視飛天獎等榮譽的導演毛衛寧首次與編劇高滿堂合作的現實主義題材劇《愛情的邊疆》近日登陸熒屏,這部被形容為“純愛史詩”的劇作,是一部以女性為主線的情感史詩大劇,通過主人公的情感表達,展示了中國人長達五十年的生活狀態。

  用真實的情感打動觀眾 對愛有信仰才能堅守

  “此愛隔山海、山海皆可平”,將愛情作為本劇主要看點來推薦的導演和編劇,都希望能通過這部戲讓“年輕人相信愛情”。毛衛寧說:“在劇中我們從五十年代一直寫到今天,實際上是在展現中國人的情感史。我覺得今天的年輕人和我們戲里的主人公對愛情的理解已經有了很大的不同,所以我們想要給他們拍出一個真實的故事,靠真實的情感力量來讓他們相信這個故事。”

  在毛衛寧心中,愛情就是一種信仰,只有一個人對愛有信仰,才能夠堅守。劇中主人公文藝秋為了追求愛情經受了種種痛苦與磨難,但同時這對她來說也是一種生活的財富。“我覺得它是一個比較復雜的過程,我們希望讓這個故事用一種相對真實的狀態呈現出來,她相信愛相信到這樣一個程度,她才能夠有相對圓滿的愛,具體的道德評判讓觀眾去選擇,觀眾在不同的角度會有不同的感受。”

  說到劇中演員的選擇,毛衛寧導演直言:“這個女演員很難選,因為這個戲從頭到尾她一個人有一千二百場戲;再一個,這個角色要從18歲演到80歲,跨度特別大,我又不希望(中途)換演員,所以可選擇的范圍就變得很窄了。”在這種情況下,按照導演的要求——既要有很好的身體素質、又要有吃苦耐勞的精神,最終殷桃成為了最佳候選人。拍攝過程中殷桃也用自己的表現證明了毛衛寧的選擇是正確的——拍了一百二十天,沒有一天倒下,讓整部劇都能夠按期完成。

  寫一個真實可行的人物 講一個打動人心的故事

  作為一向堅持現實主義題材創作的導演,毛衛寧表示很高興看到現實主義題材劇逐漸成為熒屏主流,但同時也希望不要只是簡單的用題材去對接觀眾,“現實主義題材作品不僅是要拍,還得要拍好,這才是最重要的,”畢竟一部作品出來的效果與成績不能僅僅依靠題材取勝,而是要用真正的實力與質量說話,“所以我一直認為,拍什么不重要,重要的是你怎么拍,這個對于我們創作者來講很重要。”

  說到目前電視劇行業中存在的問題時,毛衛寧導演坦言編劇高滿堂曾說過,現在的市場充滿了“三氣”--陰氣、妖氣、粉氣,讓毛衛寧深感贊同,但他也表示,“這個東西不能光是我們說去呼吁、抵制,而是還要引導。得拿出好的作品,寫一個真實可行的人物,講一個打動人心的故事。”

  在毛衛寧導演看來,當下現實主義題材的復蘇,跟觀眾的需求和希望是吻合的,“觀眾要看到真實的內容,不愿意去再看那些無病呻吟的東西。而能讓作品反映出的東西去引發觀眾的共鳴,就是我們堅持做現實主義題材的一個很重要的原因和動力。”

  電視劇創作不能本末倒置 期望擁有真實的收視環境

  當前的電視劇市場發展迅速成果不少,但就整個行業而言依然存在著不少問題,例如前不久曾有編劇吐槽被投資方要求改劇本,毛衛寧導演坦言這種現象確實存在,“當投資方為主導的時候,他認為觀眾需要這個,所以組織了編劇,甚至包括導演按照他的要求去做,造成了有一批作品是這樣出來的,但這樣的作品是沒有聲音的。”

  這也正是毛衛寧導演一直堅持“真正的作品要有感而發”的原因,“高老師寫出來的劇本打動了我,我們找了投資方,投資方覺得這個東西好,這樣它是按照正常的創作步驟來的。而不是反過來,投資方說觀眾喜歡神仙鬼怪,我們就去弄一個,找一幫人來,這個我覺得是本末倒置,所以才產生了那么多——我覺得那些不叫產品,叫商品,而我們的這個是作品。”

  有了好的作品,接下來就會需要良好的市場環境,“最終投資方也是希望要賺錢的,所以我覺得今天應該是要創造一個好的真實的收視環境,讓一些好作品得到觀眾真實的喜歡和反饋,那么有了收入同時資本就有了動力,就會做一些好的作品,這樣就會形成良性互動。”

  而對于最終創作出的是否是精品的問題,毛衛寧導演也有著自己的標準:“首先是創作人員要有一個對精品的創作態度,大家的創作態度要有一個精品意識,我們要用我們最大的能力去做好這個戲。第二就是投資上,一個戲,它需要這么多時間,需要這樣的規模,你就應該做到這樣的規模,你的資本需要給它以相應的匹配。第三就是我們特別希望,我們需要有一個真實的收視平臺,能得到真實的觀眾反饋,同時給做精品劇的投放帶來真實的效果。這些具備了,它就會產生真正的精品。”

[責任編輯:中庸]

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